无论以前是否看过沉浸式演出，是否了解《大真探赵赶鹅》的创作背景，只要推开77剧场那扇极具质感的木头大门，就会立刻被眼前的一切深深吸引。

这个见仁见智了，在我眼中井上不想重复制作相同的内容，在湘北五虎或者加上木暮，所有角色其实都有一个比较完整的故事线告诉读者们球员们是怎么一步一脚印的成为篮球手，而其中宫城良田的叙述其实是最为少的。如果灌篮高手剧情一比一还原漫画，当然是神作，但是时间长度肯定不允许，其次是新鲜度不够变相在炒冷饭。而植入宫城良田的故事线，与原本漫画剧情不冲突，更丰满了电影本身的叙事完成度。电影中把宫城的所有触球表现都很好的融合突出，表现力很充足，不会让双线剧情的结合显得特别的尴尬。题外话，我老婆在没看过灌篮高手漫画的前提下，看宫城良田的故事线看哭了。

服装的杂糅和解构起源于上世纪90年代的日本，也就是因经济衰退所被称为的“失去的十年”。在那个艰难的时期，愤怒和幻灭驱使日本青年在时尚选择中优先表达个人身份，而非自己在企业和家庭中的角色。

之所以笔者愿意用清爽来形容两人的品质，实在是，这部剧整体的轻松舒适的气质，以及作为一个人，清爽的少年气变成越来越重要的特质。

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同时，影片的叙事还颇具“悬疑”色彩。