外媒更指出，执导过《伯德小姐》、《小妇人》的导演格蕾塔·葛韦格，更是将《芭比》的水平提升到另一个层次，影片中解构了芭比娃娃的女权形象，并将其重塑，玛格特·罗比所饰演的芭比将与父权制度抗衡，其中一段女性面临双标的独白更是获得无数掌声，电影无论是服装、视觉效果、艺术指导都相当出色，是大电影公司多年来的最佳作品之一。

如果说《狂飙》《三体》是现实主义潮流中开往深处的航行，让观众看完后劲很足，那么当下的都市剧创作则像是在海边观望，只是浅浅涉足，并不愿意把艺术创作的脚步真正放进宽阔的现实中去——让观众仿佛在喝了一瓶烈酒之后，又喝了白开水。诚然，《狂飙》《三体》是需要大量时间打磨，甚至可能几年才出一部的精品，但是以上现象，确实也反映出了都市剧创作的停滞。

最后看看张雨绮和秦岚的演技。

《我们的日子》借刘淑霞、王宪平的一对儿女适当点了一下重男轻女议题，但加了重生病BUFF，哥哥天生有疾，妹妹开朗心大，家人便偏爱哥哥一些。

宋洋在电影中饰演乙肝携带者张博，因为身体原因在找工作、考研时屡屡碰壁，同时他也是韩东的发小和挚友。《不止不休》剧组找到宋洋时，他很快就被这个题材和角色吸引了，“张博是一个悲剧色彩的小人物，他让我想到：我们每一个人在自己的世界里都是英雄、主角，但在整个社会中都是一个卑微的个体，有的人顺从，有的人倔强，张博就是这样一个倔强的人，到最后甚至无路可走。”电影的最后，张博虽然依旧倔强，但还是选择放弃考研回老家，他的结局似乎是一段开放式的留白。

宣璐比起孟子义的发展要差了一大截，到现在一有新剧播出，大家看到她还是想起江厌离，想起全世界最好的师姐。后来播出的剧就《且试天下》和《奈何boss又如何》有点知名度，其他剧还不如《陈情令》之前，《灵魂摆渡》《舞乐传奇》的热度。