“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。

时隔十几年，连接此时与彼时，在不同的时代里追缉同一个谜题故事，用横跨十余载甚至几十载的破案过程串起剧情，将人物的命运起伏镶嵌进时代流动的全景图中——如此编织剧情在今年格外流行，于是我们看到了《狂飙》《平原上的摩西》《他是谁》《尘封十三载》。主角们为自己心里的“执”，在各自的命运里被生活打磨、蹂躏、辜负，仍要提起“剩勇”去追“穷寇”。

在谈及帧享LED拍摄体验时，总制片人李锦和导演肖麓西都提到了一点——所见即所得。肖麓西解释说，不同于传统绿幕，LED屏本身有亮度，“可以作为光源给我们一个基础的曝光，并且它的亮度和色彩都可以通过电脑实时控制”，“以真实素材为参考也能使我们在拍摄中更精准地调光，与背景的光线气氛做配合，给后期节省了很多时间和人力”。而对于演员来说，LED数字背景拍摄无疑也比传统绿幕更“友好”。李锦强调，在使用帧享LED数字背景拍摄的过程中，“演员现场表演的真实感和氛围感更强了。”肖麓西也表示，LED背景可以给演员创造更加真实的表演空间，“毕竟绿幕是‘死’的，但LED屏可以帮助演员身临其境，根据真实路况做出反应，表演也会比较自然。”

对此，宇宙少女所属公司Starship娱乐相关人士当天在TV Report采访中表示：“Luda、多愿并没有退出宇宙少女。”该相关人士解释到：“虽然两人的专属合约已经结束，但是是如果想要回来的话随时都可以回来的开放的状态。”

两个人为角色付出的汗水和心血，随着倪大红这座“冰山”一起在《我爱你！》中融化。而“倪红灯”组合所呈现的这对“爱不老”的情侣，也成了这个火热的夏天最给人意外惊喜的“老年CP天花板”。

一个人的本事取决于对手，通过贬低别人来抬高自己，只会让人更加看不起自己。