陈佩斯、陈大愚父子接受采访。 记者 方非摄

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。

在网络平台上搜索“前任”二字时，我们能看到结果有近二十部电影，为什么我们的电影人总对“前任”念念不忘呢？影评人马戎戎说到：“首先因为田羽生导演的《前任》系列已经成为一块金字招牌。第二就是有很多电影在创作之初，就意识到自己的先天不足，预料到自己在制作完成之后，在市场上可能会遭遇的失败，所以为了避免这种失败，他就想方设法把自己和这块金字招牌联系起来，那这其实是一种投机取巧的心态。”

这一次，《变7》弱化了人类的作用，让正义阵营三足鼎立（人类、汽车人、巨无霸），算是在一定程度上讨好了粉丝。

导演：肖恩·利维

鞭杆舞舞姿主要模仿的是牧马、赛马的动作，而舞步和音乐则体现团结向上、富有凝聚力的品质。舞蹈动作复杂多变，它需要舞者有强壮的体力和良好的武术基础，才能表现出鞭杆舞的剽悍、刚烈和粗犷之风格。斜坡村的鞭杆舞幅度大、节奏快、穿插多，男演员要劈单叉，女演员要双手滑杆，这种技巧难度比较大，要领极难掌握。鞭杆舞只在每年春节时演出，由村民们自发组织表演，表达内容以祈福迎祥、期盼来年丰收和人们对幸福美好的期望为主。