无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
《大真探赵赶鹅》剧照。蔡园摄
叫得出名字的代表作当属《老炮儿》,那是他的银幕处女秀。顶着一头杀马特发型,演喜感十足的“小跟班”,在导演管虎指导下,糊里糊涂地处理与“老炮儿”冯小刚大量对手戏,白举纲在迷糊中交出了人生里的第一份表演作业。
神秘又残忍的女杀手帕丽斯的真实目的究竟是什么?剧情走向扑朔迷离,危机再度升级。而两人之间拳拳到肉的近身格斗惊险刺激,引得不少观众看到这一片段时大呼“手心冒汗,强强对决太刺激!”“动作戏生猛,两个武力值爆棚的角色厮杀让人不敢呼吸!”“‘谍女郎’是美与力量的化身吧!大银幕看动作戏简直是顶级视听享受!”
此前,《芭比》导演格蕾塔·葛韦格与主演玛格特·罗比为《奥本海默》做宣传,两人秀出电影票与海报合照大力支持。
他特别指出,商业类型电影的培养,不仅是对于导演本身有利,对于整个电影市场同样如此。当有更多作品真正进入电影产业和电影工业之后,才能真正形成创“作者-观众”成熟的双向互动。