《铃芽之旅》传递的正是“受到灾害入侵的生活，需要采取行动来保卫”的讯息。这意味着在自我追寻和青春情感这些前期新海诚着重打造的“平成式”的题材之外，“灾难三部曲”的最后一部正式向社会宏大叙事靠拢，开始承担塑造集体记忆的责任和履行社会疗愈的义务。

主线剧情是 一个又一个案件，其中一个案件就全程惊险刺激，一个女司机突然失踪，警方对这一起案件进行调查，调查发现，女司机的失踪和一群富二代有关。

这一点很矛盾，是预谋？还是在担心着什么？

这是一个挺古老的故事。川流之岛，泥泞中的人鱼，三条生命交汇的地点。电影的气氛把控及符号对照做得不错，三个主角各有各的泥沼，母亲线最丰满，游走在危机中鱼水之欢爱与欲的边缘；司机则是一个不着四六的混混认真恋爱、回归家庭；儿子则需解决母子冲突，要达成三人的弧光，在剧作上就必须有足够的动机让三人交汇于“川流之岛”，但导演在这一点上的两个转折处理都非常生硬，以致不合逻辑，母亲与司机前期纯粹的买卖关系怎么可能轻易让司机接触自己的儿子和家庭，司机动了真情后又怎么可能把母亲带到夜场叫公主陪玩，不过这两个硬伤也有片长限制的客观原因，电视电影拍到这里已经很强。

从《人世间》到《狂飙》，电视剧市场每年爆款的风向标各不相同，大数据也许可以帮助我们分析今年哪类题材更受欢迎，但如果一阵风似的追逐爆款题材，虽然迎合了市场，却可能限制创作视野。《漫长的季节》以生活悬疑展现大时代下小人物的命运，充分体现了网剧题材涉猎更开阔、拍摄角度更新奇的特点。也启示电视剧市场内容供给应该更多样，各类题材百花齐放，才能赢得市场和受众。

与会嘉宾合影