当我们追随洪常秀变化的内心看向《在水中》,那模糊的彩色像素构成的大海画面,正如他所钟爱的画家塞尚不知疲倦画下的圣维克多山。
导演乌尔善在沙龙活动最后寄语在场的年轻人:“我觉得一切的梦想都会因为你们自己的热爱和努力会一步步实现,我做这个项目到今年已经第十年了,我一直有信心能够把《封神三部曲》真正完成,送到电影院里给大家看到,从来没有动摇过,因为我相信挚爱的东西会被所有人感知到。要坚持热爱,保持你们的个性,同时还有耐心,等待属于你们的机遇和未来!”十年磨砺匠心钜制,7月20日走进电影院,共同见证中国神话崛起。
原版《喋血双雄》1989年推出,周润发、李修贤、叶倩文、朱江主演,讲述一名杀手在执行任务时误伤了一名歌女导致她失明,他为了筹钱帮她治疗再接任务,不料却被雇主反水,在被追杀路上遇到了奉命前来侦查的警探,两人惺惺相惜,结盟对抗匪帮。在原版《喋血双雄》里,男性的双主角模式得到了无限的发扬和放大。所谓的兄弟情在影片中被展现得淋漓尽致。
苏菲与杨凯,一开始争锋相对,最终拨开云雾见真心,一起携手应对职场压力,最终成为人人都磕的欢喜冤家;安宁与苏洛这对则是不同寻常的姐弟恋,二人如同性转,女人飒爽男人温柔,最终冲破重重难关,守得云开见月明;史尚飞和杜紫藤,从名字到生活习惯都很般配,一个爱吃一个会做,直球相爱不来虚的,尽显烟火气息。
而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
这里就不得不说电影最大的败笔:男女主。